Alice Cazzola

Max Liebermann und Italien: Oberitalienische Handlungsräume - Venedig im Fokus
Dissertationsprojekt

Kunstgeschichte, Universität Heidelberg, Prof. Dr. Henry Keazor

Das Dissertationsprojekt „Max Liebermann und Italien. Mobilität, Kulturpolitik und Rezeption“ (AT) widmet sich dem unerforschten Austausch zwischen Liebermann (1847–1935) und Italien im Hinblick auf seine Kunstproduktion, die Ausstellungs- und Sammlungspraxis sowie seine Rezeption.

Mit Blick auf die oberitalienischen Handlungsräumen sollen Venedig, Triest und Mailand näher betrachtet werden. So gibt ein Skizzenbuch die Eindrücke von Liebermanns erster Italienreise nach Venedig 1878 wieder. 1895 sah das italienische Publikum erstmalig seine Kunst auf der Ersten Internationalen Kunstausstellung der Stadt Venedig. Im Zuge der Zweiten Internationalen Kunstausstellung ging das Gemälde Brabanter Spitzenklöpplerinnen (1893) in die Sammlung der Galleria Internazionale d’Arte Moderna di Venezia ein. Es folgten noch sechs weitere Ausstellungsbeteiligungen. Darüber hinaus bewahrt das Museo Revoltella in Triest das Bildnis des Malerkollegen Umberto Veruda, den Liebermann 1898 in Berlin porträtierte. Das Gemälde Badende Knaben mit Strandwächter (1899) befindet sich heute in der Galleria d’Arte Moderna in Mailand. Die einzige monografische Ausstellung – „Max Liebermann. L’odierna arte del bianco e nero“ – fand 1924 in der Mailänder Galleria Pesaro statt.

Befürworter seiner Kunst fand Liebermann in Vittorio Pica und in Guido Lodovico Luzzatto. Beide Kunstkritiker schätzten ihn als einen der stärksten Erneuerer der deutschen Malerei und trugen dazu bei, dass Liebermann als einer der bekanntesten deutschen modernen Maler in Italien rezipiert wurde. Bei der Untersuchung der italienischen Berichterstattung gilt es zu hinterfragen, ob es auch kritische Stimmen gab und wie sich die italienische Liebermann-Rezeption mit dem Aufstieg des Faschismus und des Nationalsozialismus entwickelte.

Von April 2023 bis September 2023