Sebastian Mario Richter

Girolamo Parabosco (ca. 1524–1557). Ein Cittadin, seine Madrigale und die Liebe in Venedig
Dissertationsvorhaben

(Musikwissenschaft, HfMT Köln)

Die kooperative Struktur des Cinquecento-Venedig nutzte der aus Piacenza stammende Girolamo Parabosco für seine beachtliche Karriere als Dichtermusiker. In kurzer Zeit veröffentlichte er eine Madrigalsammlung, trat als produktiver Schriftsteller in Erscheinung und wurde als Organist an San Marco engagiert. Hinsichtlich dieser vielfältigen Tätigkeiten gilt er als eine Schlüsselfigur für die charakteristische Verknüpfung von literarischer und musikalischer Szene in Venedig. Mein Dissertationsprojekt entwirft eine kulturgeschichtliche Perspektive auf die urbanen Handlungsräume, Netzwerke und Diskurse, in denen schließlich Paraboscos künstlerische Produktion zu situieren sein wird. Im Speziellen fokussiere ich die in seinem Umfeld populäre Auseinandersetzung mit der Liebe und frage danach, inwiefern er sich Liebesmodelle für sein self-fashioning in der venezianischen Gesellschaft aneignete und fortschrieb.

Von November 2018 bis Januar 2019

Szenische Konzepte im Primo Novecento: Gian Francesco Malipieros Musiktheater
Habilitationsprojekt

(Musikwissenschaft, HfMT Köln)

In dem Forschungsprojekt untersuche ich szenische Konzept im Musiktheater Gian Francesco Malipieros (1882–1973). Er war eine zentrale Kraft in der Reform der italienischen Oper während des aufkommenden Faschismus in Italien. Dahingehend werde ich ein breites Bild theatraler Praktiken zeichnen mit einem kritischen Fokus auf den politischen und soziokulturellen Kontext des Primo Novecento. Als Teil der generazione dell’ottanta engagierte sich Malipiero in einem nationalistischen Diskurs, um eine musica nazionale zu schaffen. Auf dieser Basis distanzierte er sein Musiktheater von der Ottocento-Tradition des melodramma und bezog sich indes auf die musica antica, die commedia dell’arte, Futurismus, Ballets Russes, Pantomime und das Groteske Theater. Er publizierte über 30 Bühnenwerke, die in Italien und Deutschland aufgeführt worden sind und als „synthetisches Musiktheater“ bezeichnet wurden. Meine Schwerpunktsetzung auf das Zusammenspiel von Musik, Dramaturgie und Szene zielt darauf, die Multimedialität von Oper im Kontext politischer Umbrüche kritisch zu erschließen.

April 2025

Von Oktober 2025 bis Januar 2026